这是冯小刚最好的电影。

《芳华》回归前后，坊间一度有过这样的宣传论调。不过店长认为，《芳华》不是冯小刚最好的电影，但有冯小刚最好的芳华。

从一手炮制《非诚勿扰》、《私人订制》等卖座贺岁片的商业导演，到成为以《一九四二》、《我不是潘金莲》诘问时代的 “ 平民 ” 导演，如今，用「出走大半生，归来是少年」形容已过耳顺之年的冯小刚再合适不过。

年过六十，冯小刚似乎已经不想再归顺于谁。而这一次，他甚至连观众都不想再刻意取悦。
 

为了达成这份欲望，《芳华》成为了冯小刚追忆青春的半自传式电影。

那是最好的时代。部队文工团里的男男女女，都是正值芳华的年纪，他们成天在练功房一遍遍排演《草原女民兵》，几十号人朝夕相处，一同随军慰问演出，过着无忧的集体生活。
 

 

那也是最坏的时代。即使是刘峰这样的活雷锋，被人诟病 “ 作风不正 ” 后也得听从组织发落，敏感动荡的70年代，大家都在被时代浪潮推着走，太多人身不由己，太多事不由分说。
 

 

但无论这个时代或好或坏，它都是冯小刚最怀念的年华。

于是他花费了大量篇幅重现文工团的峥嵘岁月，以完满他记忆中那段闪闪发光的部队生涯。

冯小刚有强烈的军装情结，因此他不惜把原著里何小萍偷毛衣的情节改成了电影中借军装的情节。原著里，何小萍偷了妈妈的红毛衣，用墨水染黑，给自己织了件黑毛衣，结果被妈妈狠狠教训。但在电影里，何小萍偷拿林丁丁的军装，是为了给劳改的爸爸寄张军装照，如此改编让何小萍的悲情人设瞬间丰满。
 

而在冯小刚的操刀下，电影与原著不符的剧情，又岂止这一处。

电影里，林丁丁远嫁国外一生无忧，但在原著里，她嫁入高官家庭但下场凄凉；萧穗子是电影中少数良心尚存、对何小萍温柔以待的角色，不过原著里，刘峰因 “ 流氓事件 ” 被组织讨伐时，萧穗子也参与了批斗；

为了保护心底那个血气方刚但柔情一片的「少年」，冯小刚手下留了情，他不忍给那年芳华再添悲凉，于是摒弃了个别角色的阴暗面，揭露伪善的同时也保留了些温情。

因此在《芳华》里，我们看到了太多泛黄滤镜加持下，那些一去不复返的灿烂日子。
 

所以，与其说《芳华》是一首青春挽歌，不如说它是冯小刚大梦初醒后的呢喃自语。面对他心存敬畏的昨日之景，他不想磨灭情怀，又不想粗暴处理，于是便在自我拉扯中将剧情酌情美化，却把电影置于了剧情碎片化、人物不丰满、主线不清晰的尴尬境地。

和青春一样，《芳华》也不完美，但流年芳华之所以引人唏嘘，是因为它代表曾经的风华正茂，反衬了如今物是人非的寂寥，其中裹挟着一个时代的悲怆。因此《芳华》不止是一代人的故事，而是一个时代的残缺。

时代有它不可告人的用心，教导我们平凡了更平凡。

在《芳华》原著中，编剧严歌苓这样描述那个「信仰平凡伟大」的荒诞时代，但冯小刚的叙事手法过于束缚，没有将它展露完全。因此，相比单纯心疼刘峰、何小萍这两个伤痕累累的灵魂，店长更想在严歌苓的文字中品味那个「灼灼其华的时代」。

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